建立与半导体照明相融合的文化价值观

建立与半导体照明相融合的文化价值观
2011-08-20 10:04:59 《半导体照明》杂志中国半导体照明网陈炳欣行业:其它浏览

　　伴随半导体照明产品商业化应用的逐渐起步，如何加快推广进程，加速消费者对LED照明的认识了解与接受程度，推动LED更多地应用到实际工程案例之中，开始受到越来越多关注。在此过程中，照明设计师可以发挥何种作用？在照明设计师的概念中，LED照明产品的定位与文化价值是怎样的？应当如何打开LED照明的发展空间？针对上述问题，本刊采访了中央美术学院教授、建筑学院副院长常志刚。

――——访中央美术学院教授、建筑学院副院长常志刚

　　《半导体照明》：随着LED照明产品技术不断走向成熟，有越来越多的企业开始关注把产品推向市场。然而，就目前的市场状况来说，消费者对LED照明产品的接受程度仍然不高。因此，企业界非常强调与设计师的合作，以便打通渠道。那么，您认为市场接受程度不高的主要原因在哪里？设计师发挥作用的空间在哪里呢？

　　常志刚：对于照明领域的应用来说，LED具有很多优点，比如节能、寿命长、易维护、易与智能控制系统相结合、便于控光等，目前之所以还没有被广泛接受，其中当然有多方面的原因。表层原因包括产品价格高、面世时间短、用户对它的认识程度还不够等，但透过这些表层原因，必然存在一些更深层次的因素，影响着人们对照明产品的选购行为。而这就要归结到文化和价值观层面上了，因为照明从最初的光源到LED，无论照明材料如何改换，总会有一些最基本的东西是不变的，比如它的文化属性与价值观。对消费者来说，无论使用什么产品进行照明，对它所形成的光影效果喜好与否，最终都将来源于他们价值认同与文化内涵。比如现在人们买手机时都抢着买iPhone，实际上就是在买它所蕴含的文化，认同它所代表的价值观与潮流趋势。一类产品也只有当它被人们在文化与价值观上接受了，这类产品才会最终被人们广泛接受。而目前为止，专业的照明设计师和工程技术人员还没有达到对LED真正认识的程度，因而也就无法引领消费者体会LED照明所蕴含的文化和价值观。

　　举一个建筑领域的例子可以更好地说明这个问题。19世纪末到20世纪初是世界建筑领域从古典建筑风格向现代主义建筑风格转变的时期。然而有一奇特的现象是，到19世纪末，完成现代主义建筑所需要的技术条件，如钢结构、钢筋混凝土材料等都已经具备和成熟了。但是当时以钢铁、混凝土、玻璃为材料，具备简洁、抽象特征的现代主义建筑却并没有广泛出现。法国埃菲尔铁塔、1851年伦敦世博会水晶宫等现代主义建筑的代表作品，都还只是凤毛麟角，水晶宫从开始就被定位为临时建筑，该届世博会结束后很快即被拆除。当时存在的更多建筑，是使用了现代技术盖房子，却加上古典主义的符号，即外观用传统的形式，内部用现代技术材料。当时很多文化名人，上流社会人物，都曾发表过这样的观点：“埃菲尔铁塔很难看”，“类似建筑不堪入目，是对当前文化价值的背叛”。出现这种现象，说明当时的人们在技术上接受了新的建筑技法，但在文化上却不接受现代主义的建筑形式。直到20世纪二三十年代以后，从艺术领域到建筑领域都有了一些新观念出现，比如在艺术上出现了抽象主义、构成主义、立体主义，在建筑上开始有设计师把艺术领域的新理念应用到实践之中，同时又结合了当时的社会主义思潮——要让所有的人都住得起房子。这就不能再如古典主义风格那样，搞过多的手工雕刻，而要用最简单、最经济、最快捷的方式把房子建进来。逐渐地，人们开始抛弃古典的、繁复的传统文化价值观和审美观，反而认为那些最经济的、最快捷的、真正能把功能和形式统一起来的建筑是好的，最终从价值观念上接受了现代主义建筑。

　　从现代主义建筑的技术成熟，到现代主义建筑被接受，经历了差不多四十年的时间。从这个例子类比可以发现，一个新产品、新事物，技术上的成熟与被人们广泛接受并不是同步的。LED照明从技术成熟到被社会广泛接受必然也存在这样一个文化鸿沟，不是说用原来的灯具形式套上现代的技术，就可以成为LED时代的照明，一定是当人们的观念、文化、价值都与新技术相吻合了，才会真正出现一个新的照明时代。这需要一个过程。它是影响人们能否广泛接受LED照明的深层次原因。

　　《半导体照明》：如何才能让人们接受新的照明文化呢？

　　常志刚：首先这个工作的完成，不是由工程师，而是由照明设计师来完成的。什么是照明设计师？如果说建筑师是通过把建筑物开窗破洞，将自然光引入建筑物空间，用自然光做照明的照明设计师，那么照明设计师就是用人工光源营造一种空间环境的空间建筑师。它要把照明产品中的文化体现出来，把产品设计得更加人性化，在照明产品与人之间建立起沟通的桥梁。仍以建筑为例，最初的现代主义建筑从设计角度来看，是不够自信的。因为它起始于工程师，工程师最早掌握着技术。但工程师一定不认为自己能够开拓观念性的东西，他们一定认为以前的观念是对的，是好的，他们一定会尽力用新的技术与材料，去建设与古典建筑一样好的东西，而不会想到自己能开拓一个新的时代，一个新的纪元。用现代技术去表现现代主义建筑是建筑设计师的贡献，他们不仅要使现代技术表现出它应有的形象，而且要把这种形象深入人心。回到LED上来。以LED进行照明设计也必然存在一个是追求传统价值观，还是确立属于LED的照明文化的问题。而后者必然要由照明设计师来完成。

　　那么照明设计师如何来完成这个工作呢？借用哲学上一句话：存在即合理。一个产品，它存在着，说它合理，不是指它技术上合理，而是如何使人们从文化上接受它。任何一种产品与技术在与人的生活相结合的过程中，必须存在满足人们需求的一面，也会存在一些与当前人们需求不一致的地方。比如LED的节能、长寿命、易维护，是人们很容易接受的特性，但是它所具有的控光性能，对已有光学系统造成的冲击和改变，就具有争议性了。过去人们在照明控光方面的系统设置都是基于白炽灯、卤素灯等传统光源而设计的。LED的出现，在控光方面带来的影响不仅涉及技术上的改变，还会涉及观念上的改变，比如人们视觉形象上的变化等，必然会出现一个重新树立审美评价的问题。这就需要照明设计师打破原有的光学设计系统，建立属于LED自身的控光系统，进而改变人们的意识，改变一些原有的习惯，去适应新的照明环境，甚至逐渐过渡到感觉新的照明环境比以前更好的程度，就如现代主义建筑一样。这时就会开创一个时代的先河。

　　《半导体照明》：照明设计师如何才能完成这样的工作呢？

　　常志刚：首先，设计师必须充分认识LED的所有特性。工程师是知道LED所有特性的，但他们很难在文化与价值观上做出突破，只能在技术层面去促进，如使显色性更好，寿命更长。但普通消费者可能会关心文化与价值观上的东西，因此设计师介入技术层面十分重要，如了解LED的光学系统、控制系统、与其他技术的跨界连接等问题。只有把这些全都深入了解之后，才能恰当地判断出它的发展方向与空间。

　　其次，设计师还应进行文化价值导向方面工作。比如过去人们都习惯于静态的照明，都认为光效不衰减，光照保持不变，是最好的。但是LED进入后，照明材料在动态可变方面的能力有了前所未有的提高。如何让人们接受这个新变化呢？为什么自然光是可变的，而人造光源一定要固定不变才好呢？自人类诞生的千百万年以来，只有100多年使用人造光源的历史，也就是说人们只感受了100年的静态光源历史。随着新技术的出现，人类为什么不应回归大自然的照明传统呢？即使是在一个封闭的空间之中。当普通大众一旦认为静态照明是不可接受的，主体光源必须是动态可变的时候，LED全面普及的时代也就到来了，它的市场空间也就打开了。而从追求更节能、更浪漫的照明效果，过渡到回归自然理念的提出与普及，体现出了工程师与设计师工作思路与工作方法上的不同。（全文来源自《半导体照明》杂志2011年7月刊编辑：maysoong）

�